シナリオ講座日記

2001年にいがたシナリオ講座でシナリオ修行中、シネ・ウインドの月刊ウインド編集長の井上経久さんのインサイドレポートです。

その6(最終回)　　思わぬ展開

7月28日　シナリオコンテストについて

　2週間スパンで提出する課題が、これほど大変とは思いませんでした。いつもヒイコラ言いながら仕上げていた課題シナリオが、数日の後にマッカッカに添削され自宅に郵送されていたここ3ヶ月。不安と少しの期待を抱えながら郵便受けを覗き込む日々ももう終わりです。

　7月28日（土）、6回に及ぶにいがた映画塾シナリオ講座も最終日を迎えました。この日は実際にシナリオを「書く」にあたっての心構えや進行方法の説明があった後は、主に質疑応答のカタチで講義が進められ、受講生から活発な質問が寄せられるなか講師の司先生が一つ一つに答えてくれました。受講生仲間の質問を聞きながら自分の3ヶ月を振り返ってみた私です。

　シナリオならではの原稿用紙の使い方を教わった初回から今に到るまで、自分のシナリオ製作技術が進歩したとは正直思えません。ただ、受講する前よりも一つの映画におけるシナリオの意味みたいな点を少しは分かってきたかなという自負はあります。また確かに面白いシナリオというものはあり、読むだけで映像が浮かび上がってくる気がしました。いつかは自分もそんなヤツを書いてみたいと思ったものです。

　受講内容と直接は無関係かもしれませんが、一緒に受講した方々と酒を飲みながら意見交換が出来た。これが今回一番の収穫かもしれません。とにかくシナリオも、他の文章表現と同様に「人間をどれだけ魅力的に書いているか」が大事だと思いました。それは受講してつくづく気付かされたことで、これまで以上に映画を楽しむ術を教わった気がします。とか考えているうちに時間も終わりに近づきました。みんなで記念撮影。その後期せずして起こった拍手。やっぱりみんな楽しかったんだろうな、俺と同じく。２３０００円払った、６回の講義。安かったですよ。

　スタッフの皆さん。ともかく、色々ありがとうございました。と、感謝しながらアンケートに記入しておりましたところ、「にいがた映画塾のシナリオコンクールに参加しますか」との設問に対し、つい「ハイ」と記してしまいました。これは大変だ。締め切りは８月末です。頭を抱えアイディア創出に悩んだままお盆も終了。これは引き受けなければよかったかな、と自戒交じりに脳髄に汗かく日々を、最近送っているのでした。(終わり)

ワークショップトップへ　　　　映画塾コムトップへ

その5　　シナリオを書く前に

7月14日　着想のヒント、アイディア、キャラクターの追求

　例えば初めてシナリオを書き始める際、いきなり原稿用紙に向かって一気にシナリオにしていくなんてことは、少なくとも私には無理です。アイディアや段取りを練りに練った上で書き始める、つまり企画段階こそ重要である。と、今回の講義では教わりました。

　私が普段働いている映画館＝シネ・ウインドは、社会人・学生・主婦・有閑男女など多様な人たちにより構成される「会員」が、作品を選び上映する事ができる映画館です。そんな時、例えばオールナイト上映などには企画書が必ず必要になります。通常上映の場合もあったほうがよい。企画書って大事です。シナリオというより映画製作の場合も同じであると、今回考えさせられました。

　シナリオのお話をしましょう。仮にシナリオコンテストに応募すると、企画意図やあらすじを添付するのが慣わしだそうです。確かに、数十枚にも及ぶシナリオを何十人分も読む審査する側のことを考えれば、肝心のシナリオを読む前に企画書・あらすじレベルで判断するのも分かりますわね。

　古今東西様々な映画もこの段階を通過しているのが大半とのことで、私が「ホホウ」と感じ入ったのが超有名作「タイタニック」の企画段階での話。監督であるジェイムス・キャメロンは製作主に対し、「沈没する豪華客船の中で繰り広げられる、ロミオとジュリエット」と自らの企画を説明したそうです。そんな映画俺も観たいよ、と思わせる説得力が大事なんでしょうな。

　さて、自分の好きな映画を一言で表したらどうなるか。「トラック野郎　度胸一番星」は、「新潟・佐渡を舞台に、トラック野郎とマドンナの刹那のロマンスを下品に描いた、もう一つのフーテンの寅」かな。「悶絶本番　ぶちこむ!!（原題：Like A Rolling Stone）」はどうだ。「ピンク映画の衣をまとった、2０世紀末の日本にいたはずの男女の軽やかな人間模様」ってところかな。

　この「悶絶本番～」は、9月29日(土)にシネ・ウインドで行なわれるオールナイト企画「サトウトシキ　映画の青い空」で上映される作品の一つです。詳しくはシネ・ウインド（025-243-5530）までお問い合わせを。

　いよいよ次回はシナリオ講座最終回です。長かったような短かったような3ヶ月、どんな終わりを迎えるのでしょうか。

ワークショップトップへ　　　　映画塾コムトップへ

その4　　たかが人間、されど人間

6月30日　人物の描き方

　昨年の１２月まで一人で旅行していました。中国から始まり、東南アジアやインドを通ってトルコまでたどり着いてアジア横断。その後いわゆる東ヨーロッパ諸国を中心にうろうろするという、長期旅行としては王道ルートといってよい行程でした。

　一人で旅行といえども暗黒大陸探検ではないのですから、当然かなりの数の現地の人々や日本を含む世界各地の旅行者と会って来ました。現代社会の生産性向上には全く寄与しない私の２年弱でしたが、何が収穫だったかと問われれば「様々な人間との出会い」と即答できます。この旅行中に出会った全ての人たちから受けた有象無象の施しは、私が死ぬまで掛け替えのない財産となりそうです。

　シナリオ講座第４回の主題は「人間の描きかた」。それならば俺に一言いわせてよ。面白い人間のネタ沢山持ってるんだからさあ。と、言いたいところを「ぐっ」とこらえ、その持ちネタ（？）を上手にシナリオとして立ち上げられるか、これが今回私なりに決めた課題です。

　司先生は言います。主役・脇役・端役のハーモニーを大切にしようと。魅力的な主役を作り上げ、その人物にストーリーを語らせようと。

　私、シナリオ講座を受講する度に考えさせられます。現実はとても興味深いことで満ちていますが、それはナマのままではドラマにならない。なんらかの加工が必要であり、その加工によってドラマが作られて行く。私の場合、自分が考える人物は全然ナマモノ。ドラマも何もあったもんじゃない。そもそも脇役とか端役とか考えていませんでしたから。毎回毎回講義を受けながら頭抱えております。

　とにかくこれはシナリオの講座。限られた文章量の中で人間を如何に魅力的に描けるか。この技術を教わるために受講していると言ってもいいでしょう。幸い私の記憶の中には魅力的な人物がゴマンといる。彼らを更に魅力的に再生するべく、キャラクターの見せかたとそのテクニック、スクリーンを念頭に置いた上での効果的な人物の表しかたなど、今回の講義内容を踏まえ色々考えてみることにします。何よりも私自身が、記憶の中にいる愛すべき人物を魅力的にシナリオ化したいのですから。

ワークショップトップへ　　　　映画塾コムトップへ

その3　　台詞とト書きと構成と

6月16日　せりふ、ト書きの実習

　先日図書カードを入手しました。もらって嬉しい図書カードを手に、私は月刊誌「剣道日本」とドリフターズのいかりや長介さんがお書きになった自伝「だめだこりゃ」を購入しました。全然関係なさそうに見える剣道と長さんでありますが、いずれの本も構成（剣道では自分のペースによる試合運び、いかりやさんの場合ギャグの段取り）をしっかり組みたてる事が重要とあります。特に「8時だよ!　全員集合」についての記述を読むと、いかりや長介さんが仕事にかける潔癖なまでの情熱がうかがえ、俳優チョーサンを好きで良かった、とつくづく思ったのでした。

　シナリオ講座第３回の講義の主たるテーマは台詞とト書きに関する内容。いずれも実生活ではさほど意識していない、言ってみれば映画やテレビドラマ、芝居ならではの表現といえそうです。私も今回受講していて、この２つがどうもわからない。2回ほどシナリオを教わっただけで何を言っているんだとも思いますが、正直ピンとこないのです。まあ私もド素人。習うより慣れろの心持ちで、きっちりシナリオ講座をこなしていきたいと思います。

　台詞もト書きも、共にシナリオを組み立てていく上で非常に重要なものです。取って付けたような言葉を選んだところで観客の心を惹き付けられません。それでもすぐに巧くは出来ない。わかっちゃいるけどという部分であり、焦りが生じます。先述のように数をこなさなければいけないのでしょう。ただ司先生の話を聞きながら、自分なりに一つの方向を見いだしました。漫然とした台詞・ト書きを書かないように心掛ける。その為には、その台詞を話す人物の像を作り上げる。そのト書きが不自然では無いような設定を組み立てる。要は剣道や長さんと同様、構成をしっかりさせねばいけないな。そういうことです。しかしドラマって難しいですね。日常をただ描写していれば良い訳ではない。そうつくづく思う次第です。

ワークショップトップへ　　　　映画塾コムトップへ